2.0 beta
陳昇、張宇、黄品源月底再在港舉辦「三個好男人」演唱會，要是在香港，挺想去看。
是，我承認，我有時喜歡男人。不過比起陳、張、黄，另外有三位，更得我歡心。
文以載道
假如我跟黨有甚麼共同愛好的話，那肯定是魯迅。他是我們的HCF。
Continued…
連續幾年錯過五月天的演唱會之後，今年終於參與了最後一場DNA演唱會。很讓人投入，所以說「看」、「聽」感覺都不是很準確。
好得沒話說。五月天在香港說不上主流，但已經不算小眾了，比我才知道原來會唱歌的林峰多開一場，還好吧。我以為五月天觀眾群是比較靜的，但我完全錯了，百份之九十的觀眾都是從第一首歌站到最後一首，該和唱的都懂得和唱。國語歌，我理解，我也懂一些，但，嗨，台語都懂，太超過了吧！？
安歌了兩次，十一時四十五分，紅館都廣播說表演完了，大伙兒就是不走，由「啦~」到「encore」到「五月天」到人浪到「出來」都「不回家」，喊到十二時十分，工作人員出來拆音響，大伙才終於投降了。
如果你/妳不認識五月天，或許會奇怪我怎麼老來當迷哥，玩崇拜偶像了。我不否認，但要澄清：
Continued…
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第一次在自己的博客推薦別人的博客。信得過我的朋友應該看看。
推薦《blog图党》，積極的原因是它讓人更了解這個國家。
就上周，跟北京的朋友聊起這個國家裏勞動仲裁的黑暗面，我跟她開玩笑說我這個偽北京人比她更了解這個國家，因為她看太多中央台了。雖然話是開玩笑的，但不幸卻也有幾分真。單單透過官方渠道去了解這個國家，肯定會很陽光。可是現實更像月亮，有其陰暗面。（btw，晚上七時的中央新聞聯播，無論轉到甚麼頻道，logo轉了，內容卻一式一樣，總是讓我覺得很驚嚇）
比較消極的原因，是怕有一日這個blog要被關掉、被和諧掉。
以上截我喜歡的四格，很含蓄，所以或許看不出我為甚麼會為乖乖同學擔心。
那可以看看其他的：
我多希望公司做的遊戲也可以那麼寸。但我沒這個膽量，怕牌照被封了，沒錢開飯。況且同事也沒有這種心態。事實上，我絕大部分在國內的朋友，對政府（「國家」）都極度包容，即使遇上不公平、不公義的事情，只會無奈的嘆一聲倒霉，甚至也有覺得不懂掌握政府的尺度是該死的。
除了希望賺錢，我更希望懂得像《blog图党》、南方報業般掌握那種一方面表達信息，另一方面明天還能存在的走鋼線的技巧。那是一個比賺錢還高的境界。
p.s. 而且《blog图党》還是creative commons的。多謝乖乖同學！
不是太多朋友知道我喜歡范曉萱。
十年前聽她可以說是因為少男，現在沒資格拿這個當原因了（btw老少男剛剛又看上了《不能說的．秘密》的桂綸鎂-.-）
其實反而是自從她改變了歌路、形象、心態之後才更喜歡她的，大概是《絕世名伶》吧。雖然在那之前也一直聽她的歌。
幾年前推出《還有別的辦法嗎？》專輯時被問及為甚麼走向獨立，錄音和後期製作都自己一手包辦，范曉萱表示要為了絕堅持自己音樂的風格，「還有別的辦法嗎？」
幾年後她自己做老闆，出錢出力簽樂團，EP取名《突破》或多或少是她給自己的答案吧？
看小萱在《康熙來了》的訪問，知道她的心情已經平復，最近一年心情都很好，很替她高興。希望身邊那幾位跟情緒病搏鬥的朋友都可以跟她一樣，有一天覺得豁然開朗。
小萱的理想還是堅持著，但沒有像某些人般表現得憤世疾俗，甚至也不用咬牙切齒，反而是清淅地知道唱片得賣到三萬張公司才能繼續活下去，才有資格繼續談理想。讓我更喜歡她了。
﹣ ﹣
http://sunnseea.blogspot.com/2007/08/100.html
http://www.douban.com/subject_search?search_text=%E8%8C%83%E6%99%93%E8%90%B1&cat=1003
http://www.youtube.com/watch?v=B3jN6GErHWU
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合作伙伴wj是個地道北京人，特別正經，除吸咽外並無不良嗜好。跟wj吃過晚飯，獲（被？）邀請到wj家坐坐。雖然覺得很別扭，但已經是第n次了，也不好意思再推，況且時間尚早。
坐wj的車到了東五環邊上的低密度花園洋房，雖然有二十公里，但走的都是不堵車的路（在北京很難得），不用十五分鐘就到了。尖頂的建築，我的至愛。140平方平（1,400平方尺）的房子，一個人住，難怪wj甚至說過我一個人在北京，不必租房子，住在那就可以。不過這實在好人得不靠譜，我當然只能捥拒。
更好客但更別扭的是，進門後除了讓我換拖鞋，甚至讓我換短褲（-_-!）。還好我本來就是爛撻撻的Ｔ記短記有鞋冇襪，換短褲的禮儀可免。
wj是紙牌遊戲迷，家裏有一張專門用來玩紙牌的桌子和上萬張紙牌，單是這個紙牌閣就有一般香港人的房間的面積（如果有房間的話）。正好因為我的工作，早就應該學玩了，於是學起來。自以為看過《遊戲王》會懂一點，卻原來學的《Magic the gathering》非常複雜，兩個小時才學懂五成，玩了一局。快到零晨，以為提出離開是自然不過，wj卻是一臉奇怪的說「你幹麼走啊，在這
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消失了三個星期，不無原因。期間發生了小意外，可幸並無大礙，大致settle了，反而因此賺了一些假期，過得挺豐富。探了二哥，看了兩本書，十幾份報紙（平時看一本書要花一年，信報當信報月刊來看），三套電影（《cashback》和《惡童》都非常好看！），吃了翠華、板前、豬骨粥，甚至澳門的豬扒包（就只差九記的爽腩）；六abc四不是呆在甚麼新聞都沒有的北京而能到維園看一下；搬進這個小屋八個月，終於買了碗筷，從家裏拿了個舊飯煲，煮了兩餐飯，並簽了兩年租約，兼終於種了花。
除了額外的假期外，還進一步簡化了生活，學了些少東西，有少許領悟。
只能感恩了。
正式回歸工作。
除了那些大製作外，國產電影在香港要麼就是上映一會兒，要麼就是連上映都沒機會。前陣子因為不在香港錯過了《三峽好人》（雖在北京，但十間電影院八間在放《黃金甲》，另外兩間放《傷城》），上周末在港的兩天，再累也趕上在離開前的晚上看了《落葉歸根》。
很喜歡。很離譜，但很真實。起碼跟我這些年在大陸所見的很像。反正真實的大陸，正是那麼離譜。像《瘋狂的石頭》裏的可樂罐掩，很瘋狂，很搞笑，卻沒有中國人會說它不寫實。《落》的海報形容電影是「最瘋狂最真實的賀歲喜劇大片」，前面六個字說得好；跟著的五個字作為宣傳，我可以理解；最後的兩個字是廢話。
我不像家明般認真看電影，也不怎麼懂得欣賞拍攝和敍事手法，但我就喜歡。覺得這才是中國的電影。說中國。反映中國，中國人的討厭，中國人的可愛。屬於中國。《黃金甲》？《無極》？離我好遠好遠。洛奇都要比他近。
btw，正版的《落》在joyo（Amazon的中國店）賣5元，中國的IP也真夠cheap的。會買一張，反正入場晚了十分鐘，誰想看的話可以找我。
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倫敦飛回香港時坐國泰的夜機。
很累，而且帶點TGIF的心情，沒有打開MacBook，也不打算看電影。但居然發現有《Rough》，太開心了，很想看但香港連上映的機會都沒有。雖然預期了電影拍不出這套我很喜歡的漫畫（即使已經青春不再了）的味道，還是一定要看。況且有演二之宮亞美的長澤正美做女主角… :)~
因為太睏了，一次看不完，得再看一次才能由頭到尾的完整看完。的確是跟估計一樣，有些味道不見了，就是想看的經典場面都在。
但我最喜歡的經典場面大概很小眾，又或者根本不被視為經典，就是宿舍舍監（印象中原著是老師）歡迎一眾同學時說的話（大意）：「最好的畫都是由rough，草稿開始，起稿時不用擔心搞壞了。…imcomplete，未完成，是你/妳們的最大本錢。」
也就是beta。
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Rough (電影) official site
Rough (漫畫) on Wiki
孫燕姿《未完成》
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記得十多年前有本台灣的翻釋書叫《資訊焦慮》，探討在資訊爆炸的年代如何面對資訊。
個多世紀過去了，近年我患上的卻是「資訊逃避症」，每日看的由《信報》的文字，減到《蘋果》的大標題，再減到《AM730》的漫畫，再減到只在報攤看看雜誌封面。（btw，香港的雜誌封面也真夠瘋的）
這陣子「病情」越來越嚴重，新居不設電視，北京家的電視也請房東搬走了。然後發現，感覺舒服多了。雖然知道得很少，有時在人群中好像很無知，但對生活好像沒有甚麼影響。晚上若待在家，甚至有「條件」去考慮那幾個小時做甚麼（竟然是需要條件的，彷彿很奢侈）。
開始明白，香港人常掛在口中的「忙」是忙些甚麼。還是應該說，更不明白香港人每天都在忙些甚麼？
本周二回港時，剛過羅湖，上火車便有新聞直線，轉到九巴有RoADshow，回到家，父親大人為我留起了近兩周的免費報紙…逃都逃不了。也發現我可能去得太盡了。不知道霍老去世、陳太的世衛競選的港人，除了我不知還有多少？但想深一層，就算只有我不知道，又如何？
或者《資訊焦慮二》可以給我答案。等等…又要去「汲」一本308頁的書！？
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Information Anxiety by Richard Saul Wurman, on Amazon
Information Anxiety by Richard Saul Wurman, David Sume, Loring Leifer, on Amazon
今天剛領悟到「瘋」為甚麼是病字部加個風，因為北京的六級北風把我給吹瘋了。
若覺得風「還行」，還附送一面沙塵。
回到家，還好同事教曉我聽音樂台，至少不需聽超翹舌京腔DJ老說話。這個時間的節目，跟商台發仔的《一切從音樂開始》一樣，每天有一個主題，然後選的歌都圍繞這個主題。剛郁闷了一天回到家，播的是周華健的《風雨無阻》，然後是范曉萱的《雪人》，總算是失敗的一天的兩份慰藉。
發短信可以點與風有關的歌，我好想點林憶蓮的《瘋了》。
身邊很多朋友用iTunes／iPod，所有歌都是下載的。當然，十居其九.九是盜版。
但我不喜歡下載盜版。不是扮有原則（例如m$的軟件，我便是睬佢都傻），只是負擔得來，能支持多少得多少，而且質量一般來說也比較好。
於是，我成了一個很新潮的守舊人，或一個很守舊的潮人。歌曲都是買CD得來（也有極少數的例外，如《兩生花》的電影原聲大碟，受不了在Amazon買張二手要500多元，於是在似乎是打版權擦邊球的allofmp3花了十幾元買），但一買，便即時燒到iPod，CD放到一旁，很多更是從此不見天日。這個過程，其實相當戇居，也很不環保，而這兩點，亦成為了批評我買正版的朋友（是的，在這個年頭買正版，有時會被奚落）最強的理由。
事實上也很令我動容，尤其是第一點。
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zip我的過去時，無意做統計，但iTunes未得我同意便自作主張弄了一堆數字出來。好奇之下看一看。
佔最多歌的是憶蓮、王菲和學友。還有阿妹。孫燕姿的album雖然一張不缺，但始終她歌齡較短，稍稍排在後面。畢竟，成大器需要年月的累積。繼續努力。當然，不可能缺少的還有Eason。
後來再細看，原來佔最多的是Beatles。不過那是比較例外，有很多電台節目而非歌曲，且歌曲裏面重複的很多。而且不同的是，並沒有象徵了某段經歷，因而對於我而言只是旋律好聽，而後期的歌詞比較有意思的一堆歌曲而已。
除歌曲數量外，還有play count、my rating等。加減乘除後，大可像「Google Trends」、「百度指數」，成為一個「iTunes經歷指數」。還好，經歷永遠不能被量化，歌曲的數量不完全反映某一經歷的重要性，不然又有the unbearable index of being了。
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花了好一段時間，把散落在2000公里的CD全帶回了香港家，整理好，還打算聽的，都燒錄到了i-Pod。床下底的三個箱子，化作以上一串數字。
記得以前在「社團」混的時候，L說每一段經歷都由一位歌手象徵。L覺得象徵一年多社團生活的歌手是鄭伊健，有點搞笑，不是因為蠱惑仔的《友情歲月》（當然更不可能因為他的「歌藝」），只是因為社團辦公室裹有一張不知誰屬的《The Best Show》（還是《The Best Show 2》？忘了），大家閒來無事總在打這張碟，辦公室內總在《感激我遇見》、《吻感》、《一個為妳甘去蹈火海的人》的，這樣而已。
這樣說起來，與其說整理CD是收拾細軟，不如說是收拾自己的過去更貼切。可是，一部小小的i-Pod 20G便記載了我的半生，也實在是太兒戲了。幸好我旳i-Pod很舊，是黑白屏幕、比較bulky那款，否則我的半生更只能是小如nano，輕於鴻毛了。這大概是高科技版《生命中不能承受的輕》吧？
因周日不在港，己有個多月沒聽《一切從音樂開始》。
恰巧今晚在聽，第一個小時是王菲的特輯，為她做生日。
幸好聽了。雖然播的歌，除了日文那首都是自己擁有的，在收音機聽到還是覺得有點不一樣。感覺像，隨緣，但遇到自己想要的。
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跑到王府井，買了張雨生的《未來》。
看了老徐自導自演的《當夢想照進現實》。果然是天下第一博客，電影非常「特別」。105分鐘的電影，一開始是兩個人在房裏對話，105分鐘後，還是這兩個人在對話。中間有個跑龍套進了房一分鐘，另有一個跑龍套送飯，就是這樣。不信的話自己看看。
一向比較抗拒看連載中的日本漫畫，盡可能會選已完結的（但如果是等香港的漫畫寫完便搞笑了），因為一追看，馬上便會看到最新的一期，然後等半年，甚至更久，才等到新的一期再出版，望穿秋水事小，記不起情節，冇癮事大。不是誇張，需要追看五，六年的漫畫非常普遍，就算超過十年的亦不為奇。《Touch》在81-86年間連載六年，《Slam Dunk》90-96，也是六年。《龍珠》84-95，連載足足十一年。《頭文字Ｄ》更不用說，95起連載，現在還沒完（我當然不是百科全書，雖然都追過，但都記不起。剛在Wiki隨手查的）。
因為是蒲澤直樹繼《Monster》後的新作，知道《二十世紀少年》是早晚要看的了，但總想先等它完結後才一氣呵成的看。〝可惜〞有一次在餓漫畫，找不到其他書看了，便租了前幾期來看。理所當然地，馬上便追到最新一期，又被逼等… 奉勸大家未看想看的，最好等它完了才開始看，好像接近尾聲了。
比《Monster》更好。無論是故事，敘事手法，畫功，都更成熟。最〝得人驚〞的是科幻得來又很現實，例如自生事端，把自己塑造成英雄，把敵對者定性為恐佈分子的情節，好似薯仔；還有全球受化武威脅，教宗遇剌等，都是很〝真實的科幻〞。另外，漫畫中也加入了大量歷史事件和現實世界的場境，但主要是日本的，且是七十年代的，香港人不做功課不一定知道。總之，吐血推介《二十世紀少年》。
有時真的很欣賞日本的漫畫家，同時又替他／她們不值。欣賞的是，資料搜集極之認真，且寫一個故事，短則幾年，長則十年以上，追的也覺辛苦，何況是創作的？少一點毅力也會爛尾。不值的是，作品被大部分港人視為不上檔次，不能登所謂〝大雅之堂〞，又或者被家長視為〝唔正經〞的讀物。其實，比起很多日本漫畫，部分以文字為主的港產書，才是不上檔次。
家長也就算了，但很想知道，政府圖書館的館長們，不購入日本漫畫，根據的是甚麼原則？
《20th Century Boy》 by T-Rex
Classicmanga: 《20th Century Boys》
Wiki:《20th Century Boys》
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個人覺得聽流行曲跟古典音樂不一樣，歌手的演繹實在很重要，雖然幕後的也不應被遺忘。而所謂演繹，不一定是以傳統的技巧分高低，否則個個唱得像莫華倫，就失去”流行”曲的意義了。
當然，現時有些還未學懂唱歌的新人出碟，是相當難頂的。但如果歌手對音樂有熱誠，尤其如果肯花時間在創作，聽歌的也不仿給點時間讓人家進步。
相對而言，我更看重歌手的誠意和個人的修養。華dee的歌唱得不算好，所以以前不聽他的歌，但他真的很有誠意，很努力，多年以來，看得出明顯的進步，到《常言道》時更是寫出唱出了個人的修養，裏面有”substance”，就是唱得不夠好也值得聽。反而，出名唱現場如錄音的李克勤，我雖然是在《命運符號》時已在聽了，但越來就越沒感覺，不想聽他的歌了，總覺得他唱得來沒有”heart”，像在上班，歌手的身分更像一份職業。這也是他和Eason在我心目中最大的分別。當然，這或許是不公平的，或許他也付出了很多我覺察不到的努力，但聽歌當然是主觀的啦。btw，另一個不欣賞他的原因是他挺政府得來好像不怎麼思考判斷過…
有一些歌手，是會成長的。聽著她／他成長，不可能對她／他沒感情。林憶蓮是這樣。學友更是這樣。紅過，dup過，酗過酒，改過錯，結婚，生了女兒，歌藝也昇華了。總覺得現在的學友和憶蓮，唱歌的味道，絕不是沒有經歷的歌手唱得出來。
基於以上種種對聽流行曲的想法，很喜歡現在的鄭中基。有點錢，曾經有點紅，血氣方剛，做了錯事，差不多消失了。後來不知怎的演起笑片來，還演得很出色。總相信演笑片出色的人，背後都是很努力的。還作+唱了《爛瞓》，《我代妳哭》等不算紅但相當好的歌。然後的《無賴》，是對自己過去十年的定性和接受，宣佈進入了另一個階段。
較早前聽他說打算演唱會打算企定定簡單唱，覺得很期待。可惜開始後發覺原來是假的，花臣還是比較多。或者是市場需要，門票又賣不完，身不由已吧？但慢慢進入楝篤唱的部分則好多了。由父親鄭東漢結他伴奏的一段很好，尤其是《許願樹》。《左右為難》時，難得見到剛進入另一階段的他和已昇華的學友同台，就更加是個驚喜了。
在較早前的訪問中被問到對出道十年的感想，鄭中基用〝十年生死兩茫茫〞來形容。給我的第一個印象是誇張了點，怎麼會說生死了？但如果把這個理解為以前的他已死了，蛻變成一個新的藝人，還是有點道理的。
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說起追看無線的第四線劇集，近半年星期六晚播的《Monster》，揀片的真要讚一讚。只可惜他/她很可能已經揹鑊了，廣告少得可憐，有時令我以為自己在看亞記。沒被腰斬算是偷笑。（無線譯作《魔刹》，算是水準翻譯，有音有意，但其實叫《怪物》或者乾脆沿用《Monster》的話，我覺得會更好）
早兩年碰到個做教師的小學同學，大力推薦《Monster》，而另一位在中大教書的朋友亦不約而同在看，於是就租來看看（畢業後已沒買漫畫了，花錢，花地方，更不環保），發覺真的很好，所以在這裏推一下。唯一就是後段有點拖拖拉拉。但至少，日本漫畫都會”有始有終”，不會像香港的，王小虎永遠25歲。
至於電視版，也很忠於原著，就是節奏比較慢。但這是放諸所有電視版的漫畫皆準了。另，荷里活也在去年買了《Monster》的電影拍攝權，但進度如何則不得而知。
《Monster》入面最討好的角色，要算古利馬先生。上星期六晚看大結局，古利馬先生臨死時，終於學懂了難過。一時間，十年前的喪子之痛，一下子回來了，很難過，但又很高興死前懂得難過，於是說出相當文藝的對白：〝好像十年前的自己給自己寄了封信，現在終於收到了。”這卻讓我想起包括自己在內的城市人，周一至周五，情緒通通delay，周五晚起的48小時是爆發的高危時間。說穿了，大家都是怪物。
說起喪子之痛，又想起前天金像獎裏的廖啟智。個人覺得他在《殺破狼》的配角演得比黃秋生在《頭文字Ｄ》的文泰好。當然啦，我是一介哩民，人家評委是才是”專家”。
《Monster》on Amazon
《Monster》on Wiki (en)
《Monster》on Wiki(jp)
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真係鬼都冇咁靈, 一咒小芙蓉, tvb即刻從善如流, 尋晚就即刻大結局!
更估唔到o既係, 接棒o既竟然係茶煲同船頭尺..
非常過份.. 橫掂都係偷訊號, 點解唔偷埋俾北京? 反正tvb都冇乎架啦. 九十幾個台, 想搵個講廣東話o既都冇..
table for two?
@北京.想走
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無線的四線劇集, 只有第四線 (零時十分) 我可以看到, 而且不知怎的好像特別好看. 雖然是重播的, 但反正首映時我沒看過, 對我來說也算是新的了. 追得最盡力是年多前播的《創世紀》, 演得不錯, 劇本出奇的時尚. 尤其人在廣州, 做了一整天到零時, 假如不用應酬, 肯定要看了心理才能平衡. 其後的《烈火雄心II》, 《刑時偵輯檔案》等 (I,II還不肯停, 還要III), 能引起我興趣的好像越來越少. 先陣子比較有趣的《難兄難弟》, 正開始追, 怎知出差北京便已錯過了大結局, 鬱悶.. 甚至好像忽然感到飄泊了.
不想看的《大鬧廣昌隆》, 希望也能像《難兄難弟》般, 在我這趟出差北京期間不知不覺的落幕吧. 其實, 老媽子挺喜歡看的, 我這樣想還不算太不孝吧?
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對劉若英認識不深, 就看了《20.30.40》和《天下無賊》, 買了一張精選 (讓我買專輯的歌手還不算太多).
早陣子出差北京, 在樓下7-11隨手買了兩本書, 一本是林夕覺得很”抵睇”的張小嫻的《ChannelA III》, 另一本是劉若英的《我想跟你走》. 前者不說了. 但後者, 嘩, 居然很好看, 尤其前半部分. 搞不清是我期望太低, 看書太少, 還是的確寫得很好. 總之, 推介一下.
在北京的7-11賣¥25, 大陸的Amazon更只賣¥16.7, 在香港的大眾也見到, 好似$80 (sigh), 至於香港的網上書店呢？ 好似執清光了 (sighhhh).
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國內的馮小剛和葛優自年前的《不見不散》、《一聲嘆息》以至去年的《大碗》等，每年推出一部賀歲片，總是大受歡迎。今年的《手機》，除了同樣的令人捧腹大笑外，如馮導演所言，是有話要說。
是電視節目主持嚴守一（葛優飾）的故事。嚴外遇被揭發、離婚、被新女朋友識破跟舊情人藕斷絲連、被情人偷錄偷情情況、電視節目主持人位置被奪、錯過見母親最後一面，全因手機。嚴筋疲力竭，將手機與母親遺體一起火化。
網上的一些報導說，多對男女看完《手機》後關係變得緊張，男人接電話時說“在開會”，女人總覺可疑。《每日新聞》更報導，一對夫妻看完《手機》後，妻子搶著要檢查丈夫的手機，丈夫盛怒之下用手機將妻子砸昏！是真人真事還是電影宣傳不得而知，但觀眾看完電影後，卻鮮有感受不到手機帶給現代城市人的那種壓迫感──即使觀眾不像嚴守一般“心裏有鬼”。
電影最有趣的地方，在於以手機把多個媒體串連起來。本身就是媒體的手機被拍成電影，又有同名小說，中國移動更同步推出的“《手機》手機遊戲”，再加網站上大量有關《手機》的報導和討論，是真真正正的跨媒體集體創作。即使在媒體、電訊方面引以為傲的香港，試問有哪部電影可橫跨如此多媒體，引發群眾互動，討論一個嚴肅得來切身的社會現象？是香港的電影未夠成熟，還是香港人未夠成熟？周一在本報副刊，岑建勳說香港電影欠缺“substance”（內涵），或許沒錯。但另一方面，電影發行商寧可選擇如《德州電鋸大屠殺》般次級荷理活片也不挑近在咫尺的《手機》，又是否在因為去年嘗試發行《大碗》後，發現香港社會容不下內地有話要說的電影？
除了影片前播放的硬銷式廣告“使用加密的商務通手機，便不會發生以下的故事”外，《手機》跟無間道和一些港產片一樣，劇情內加入不少“嵌入式廣告”，軟銷Motorola和中國移動。奇怪的是，即使在電影內疾呼“中國移動．溝通從心開始”，感覺卻不及港產片中排毒美容丸廣告來得突兀。或許，這又反映了在內地城市，手機製造商和流動網絡商如何水銀瀉地，成為大眾生活的一部分。身處廣州，假如一天看不到手機製造商和流動網絡商的廣告，我大概會覺得不很自然吧。
但如果把手機定性為剝削私隱和個人生活空間的罪魁禍首，未免寃枉。的確，個多小時的電影播放，戲院觀眾的手機響過不停，教我好不耐煩。不過，還“有賴”觀眾不關電源，不用震機，接聽電話並高談闊論的配合才行。日本的流動通訊比國內、香港都要領先數年，而且一般人花大量時間於公共交通，偏偏最注重在公眾地方不用手機談話，騷擾別人（這又跟日本的流動互聯網大行其道有些關係）。畢竟，關鍵還在使用手機的人和社會的文化。
電影內不少情節，講及妻子翻查丈夫手機內的通話和短信記錄，致電丈夫同事核實行踪，甚至到電訊營業廳打印丈夫鉅細無遺的通話記錄等。新浪網訪問看畢電影的觀眾，多人竟不約而同指只要不是心裏有鬼，根本不用害怕這種做法（這樣說的不單是女的，也有男的──是否心底話不得而知）。內地人對私穩的根本假設及忽視程度，可想而知。
這又使我想起年前租住北京的房子時，業主不單出租前要求知道屋裏住多少人和各人背景，出租後更隨時用自己的鎖匙入屋，要麼就放下一些衣服，要麼就拿走一些寄存的電器等，教我歎為觀止。
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